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【古风插画】发饰篇:绾住三千青丝,几多妍媚

分类:素材参考 阅读:8338 发布者:安静的橘子
2017年05月16日

古风美人那些奇姿异态的发髻,若无饰物,岂不是有姿无色、有态无妍媚?这里小编就带大家一起领略古代常见发饰的迷人风采及其应用!

【编者言】

       之前小编曾在一篇文章中说过古代女子形态各异的发髻【有兴趣的童鞋,可戳此查看】,相信很多人看完都对古人名目众多、千变万化的发髻惊叹不已,心里可能还忍不住揣测:这到底是怎么做到的?

       其实,秘密就在于古人发间那些精美华丽的发饰。假如没有这些复杂多样的发饰,真是难以想象古人如何才能将头上的这三千发丝玩出许多花样来。不过,除了绾发的实用性,发饰很大一部分是为了增加姿色。

       在古风插画的绘制中,我们自然也不会忘了给画中的美人添上这一笔。虽说发饰的绘制属于细节,但确实能为美人增色不少。奇姿异态的发式若无饰物,岂不是有姿无色、有态无妍媚?下面蓝铅笔小编就带大家一起领略下古代常见发饰的迷人风采及其应用吧。

▲项维仁工笔美人图之西施:图中美人衣着素雅,头上一朵红花显得格外醒目,将其颔首娇羞之态衬托得恰如其分。

【梳篦】满头行小梳

       在古人众多的发饰中,梳篦(bi,读音同“毕”)估计是最早出现的,而且是先有梳再有篦。没错,梳和篦是不同的,梳的齿部粗而稀,主要用于梳理头发,而篦齿因为细而密,可以很好地剔除头发上的脏东西。

       现在很多姑娘出门,都爱在包包里带上一把梳子,而梳篦在古时也几乎是人手必备之物。古今不同的是,古人之所以爱梳,还有一层“礼”的含义在内。相传孔子的一位弟子与群寇搏击而酣时,为束带正冠而身亡。可见古人对仪容的在乎早已超出了我们今天所说的美的范畴,更是对自我身份的一种认同。

      言归正传,话说这梳子原本只是理发的工具,没曾想在魏晋时期竟成了妇女头上的一种装饰。到了唐代,插梳之风更是蔚然成风。起初,人们只在髻前单插一梳,后逐渐增加,常以两把梳子为一组,上下相对而插。元稹在《恨妆成》中所言“满头行小梳,当面施圆靥”,即是描绘了当时插梳之风的盛行。


▲梳篦的插戴方法有:斜插法;髻前横插一把梳或篦;髻前后插两把梳,梳齿上下相对。


▲日本和服女子装扮中,梳篦也是常用的发饰,这应该源自唐文化的影响

       到了宋代,插梳的风尚尤盛于唐代。据记载,北宋时期,京都妇女头上所戴的白角大梳,长宽皆逾尺,竟到了妨碍人们乘轿走路的地步。不过,这也从侧面反映出北宋时期社会风气的开放和经济的繁荣。不管任何一个时代,女子的穿着打扮往往是一个社会经济、文明水平的风向标。


▲梳篦在古风插画中的应用(左:插画师阿舍|中:插画师mandarava|右:猫君大白)

       在历史的变迁中,梳篦的样子也经历了几多变化。从春秋时期的直竖形、战国时期的马蹄形,再到隋唐五代的梯形、宋代的半月形,梳背的装饰也日益精细富丽。

       现在,你用的梳子是什么样子的呢?小编还记得儿时奶奶对着镜子梳辫用的木梳,齿部有两排,中间贯之以横梁,横梁上缀有花朵纹样…

【梳篦欣赏】


▲(左:战国时期;右:汉朝)

▲(左:元;右:宋)


▲清朝




▲后期工艺愈加精湛的梳篦

【簪钗类】簪就三千繁华

       说到簪,这里不得不提及它的前身——“笄”(ji,读音同“基”),是古代女子用来固定发髻的一种工具。笄也是古代女子成年礼的一种代称,即女子15岁成年则要梳髻贯笄。若已许嫁,则宴宾客举行婚礼。若未婚嫁,则礼毕,再取下发笄,仍恢复原来的发型。

     早期的笄,材料多为石、骨、竹等质地,样子比较原始粗糙,但也不失为一种质朴之美。商周时期,笄的头部开始呈现伞形、几何形、飞鸟走兽形、夔龙形等多种样式。


▲殷商时期骨笄:左:鱼形骨笄;中:竹节骨笄;右:夔龙纹骨笄

       秦汉之后,笄才被称为“簪”,样式和工艺也更趋精美,相比之前骨头、石头一些的普通材质,人们开始越来越青睐金、玉、翠羽等制作而成的簪。历代发簪千变万化,比较常见的有球体或半球体、花顶形、如意形、耳挖性、飞禽走兽游鱼等等,不一而足。


▲发簪在古风插画中的应用(作品来自画师德珍老师)


▲图中女子所用的发簪,应为扁银簪(来自画师棉花圃)

     在形态各异的发簪之中,又以翠羽簪为最为出色。这里,不得不提及中国古代的一种金银制作工艺——点翠。所谓翠羽,即翠鸟之羽。这种工艺就是用金或镏金的金属做成不同图案的底座,再把翠鸟背部亮丽的土耳其蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上,以制成各种首饰器物。


▲清蝴蝶耳挖簪(右);清·鎏金点翠蝴蝶簪(左)

       你也许会惊叹这些清代点翠簪子的鲜艳华丽,但如果你知道点翠所用的翠羽必须要一根根地从活的翠鸟身上拔取,才能保证这等颜色,又会生出怎样的感叹?

     在古代女子的发饰中,还有一种作用和簪非常相似的饰物,名曰发钗。不同的是,发簪通常为一股,发钗则作成双股似树枝丫叉,故而得名。发钗多成双插于发髻,发簪一般为单数。发钗的安插方法,常见有横插法(即两鬓对插)、斜插法和倒插法(即从下往上反插)。而且,一般发髻越高,插的发钗就越多。


▲项维仁工笔美人图:图中女子应为横插法,即发钗两鬓对插


▲项维仁工笔美人图:图中女子应为斜插法,即发钗插于发鬓一侧

       除了插发之用,发钗还是古代男女离别之时的定情信物——女子将头上的钗一分为二,一半赠给对方,一半自留,待到他日重见再合在一起。

【笄·簪·钗欣赏】


▲无帽形骨笄


▲活帽伞形骨笄


▲鸟体形骨笄


▲明·嵌玉镶宝发簪


▲清·白玉嵌翠碧玺花簪


▲明·金镶玉螃蟹簪


▲清·银钗



▲清·点翠发簪

【步摇】摇曳生姿色

       步摇,顾名思义,随着女子款款移动而摇曳生姿,着实给人无限想象的空间。这种发饰是在簪、钗的基础上发展演变而来的,底座通常为钗,钗上一般缀有活动的花枝、蝴蝶鸟雀的翅膀、垂珠等。



▲湖南长沙马王堆汉墓出土的著名T型帛画:图中贵妇头上插有一支缀有许多晶莹玉珠的步摇

       要说对步摇的钟爱,非魏晋南北朝和唐朝两个时期莫属了。魏晋时期的步摇比较纤细,由弯曲的金银细丝组成花枝状。这样的步摇戴于女子头上,稍有动静,花枝便会震颤不已,配以那个时期特有的博衣广袖,让魏晋女子颇有弱柳扶风、秀骨清相的脱俗风姿。


▲魏晋南北朝女子高髻插步摇发式(左);金冠花(右)

      到了唐代,步摇的使用则更加普遍,而且无论贵族与平民,都可戴之。唐代的步摇多为金玉制成的凤鸟状,鸟雀的口中挂衔着珠串,随着人体的走动,珠串便会摇颤。

▲敦煌供养人旁插凤步摇簪,头顶步摇风冠(常沙娜临摹)


▲张大千·仕女图(左);唐吴道子《送子天王图局部》:图中女子的步摇插于发髻两侧(右)


▲王熙凤头上绾着的朝阳五凤挂珠钗,其实就是凤形步摇钗

▲步摇在古风插画中的应用:画师槿木(左);画师ruby可可(右)

       从前面这些配图中,我们可以发现步摇比较常见的安插方法主要有这么几种:一是插于发髻的前部,比如湖南长沙马王堆汉墓出土的著名T型帛画中的贵妇就是这种安插方法;二是插于发髻的侧面,比如唐吴道子的《送子天王图局部》;三是插于发髻的背面;四是从下往上插,即倒插法。知道了这些,相信你在画古风美人的时候,就清楚该把步摇放在哪里了。

【步摇欣赏】


▲清代·点翠步摇


▲明·凤鸟花卉步摇(左);清·镀金点翠鸟架步摇(右)


▲ 魏晋南北朝·花枝树杈式样步摇


▲镂雕银质烧蓝步摇簪


▲石榴石镀金步摇

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【簪花】花面交相映

       今天,我们常常看到新娘头上都会插花,比如玫瑰、百合、康乃馨等有着美好寓意的鲜花。其实,这种簪花的习俗古已有之,而且曾一度不分男女。宋太宗时,皇帝会为每年的新晋进士摆喜宴赐花。“春色何须羯鼓催?君王元日领春回。牡丹芍药蔷薇朵,都向千官帽上开” 诗人杨万里在诗里所描述就是宫中筵席上的簪花盛景。

      簪花兴起于秦朝,在唐宋都颇为流行。尤其在唐代,上至贵妃杨玉环,下到民间乡野的普通女子,都尤爱簪花。每逢春回大地、百花盛开之际,长安仕女都要参加斗花竞赛,戴插以求奇姿异态,多者为花中之魁。


▲《簪花仕女图》:盛唐时,妇女好高髻,“ 插花著高髻”蔚然成风。唐代女子尤爱簪牡丹、荷花、海棠等花形偏大的花。


▲周璟双面画《云鬓梳罢不簪花》

       不过,遗憾的是,鲜花总难免凋谢的命运,所以后来逐渐被假花替代。钿就是一种用用金、银、玉、贝等做成的花朵状装饰品。其形状除梅花状外,还有各式小鸟、小鱼、小鸭等,十分美妙新颖。它与簪钗的不同之处在于,钿主要多为装饰,不能用于绾发。到了清代,还出现了绢花、绒花、通草花、珠花等饰物。


▲项维仁工笔美人图:图中女子发髻前部两侧的六只花朵形装饰品,应该即为钿。


▲簪花在古风插画中的应用:画师ENOFNO(左);插画师mandarava的作品 (中、右)



▲簪花在古风插画中的应用(来自画师薛敏)

【花类发饰·欣赏】


▲华胜,一般翻成花草的形状插于或辍于额前


▲各式花样的钿


▲清·绢花


▲清珠花点翠桥梁钗


▲银点翠饰绒花

【编后言】

       随着民国时期去髻剪发风潮的兴起,曾经在历史上光彩无限的簪钗也就此黯淡下去。庆幸的是,我们还可以通过画笔将它们的美留存于纸上……


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