都说国漫不缺人才只缺环境，为什么没有国内漫画家定居日本，画一部媲美《火影》《海贼》的漫画？

首先画漫画的在绘画行业内是少数

一是因为漫画实际上是一个集成度很高的创作行为

画漫画需要画手各方面综合能力都到位，一个漫画家同时要是插画师、编剧、摄像、导演……

截取了集英社旗下的国人漫画家夕鳴老师的漫画课课程大纲

可以看到其中涉及的知识点和技能有很多，怎么说也肯定要比插画复杂多了

这是一位真正定居日本，在日本杂志连载漫画的国人漫画家

但是能做到她这样的人太少了，原因后文会说

二是因为在国内画漫画很难赚到钱

行业不成体系，环节也乱七八糟的，能看到目前国内的漫画普遍低质

给女观众看霸道总裁，给男观众看龙傲天，流水线生产，平台收割一波就跑，质量是不可能在意质量的

长此以往原先能就算能画好漫画的也都跑去画插画了，一张插画商稿可比一页漫画值钱多了，谁也不想吃力不讨好

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以上两点可佐证国漫既缺人才又缺环境

其次国内能润出去的人也是少数

国人＞有条件润出去的人＞画师＞漫画家＞优秀的漫画家＞顶尖的漫画大师

人数是逐渐递减的，并且每次都以几何倍数递减

减到最后，符合条件的根本就没多少人

更别说日本与国内的国情不同，文化环境也不同

日本有几十年的漫画杂志文化，好几代人都是看着漫画长大的

他们的漫画产业很成熟，从小看各种漫画大师，观众也有追求识货多了

国内的平台/出版方和观众都有问题

平台/出版方只想捞钱，别的都无所谓，乱搞就对了

更别提还有搞麻创作者的审查制度

观众除了低龄化的问题，大部分观众在国内的文化环境下没吃过好的，根本就不具备鉴赏能力

同时还无师自通了审查小警察的功夫，看到一本漫画内容不顺自己的心意、跟自己所受的教育和规训相违背就举报

另外，发现了吗，我们的漫画现在甚至已经不需要出版方了，国内漫画基本都是线上发布，彩漫居多

日本至今仍以黑白漫为主，虽然看电子版的越来越多，但像jump这样的杂志很多还在出纸质版

因为国内的漫画基本上都在往更接近视频的方向靠拢，目的是降低受众接收信息的难度

大众普遍追求被动接收信息、低动脑无需思考，且要短、快、刺激、爽

大部分都刷短视频看动画片去了，真正热爱漫画有漫画情怀的人很少

而这与漫画的形式其实本身就有些相背离的，为了降低这种矛盾性，国漫在普遍低质的情况下，只能试图在信息获取难度上留住受众了

基本全是没营养的短视频平替

最后

《火影》和《海贼》这样的漫画作品本来就是稀有宝藏，几十年来全世界也就那么几本啊

我有一种很微妙的感觉，就是日本漫画有很明显的日系故事的风格、漫画理想与漫画精神

而中国则不然，辨识度是大部分中国漫画家没有的东西

我们在磨灭创造性的应试教育下长大，早就不知道独立人格、自由意志和理想为何物了，这对搞创作是毁灭性的打击

大部分国漫都是模板化的，大部分中国漫画家最后都难以免俗地走向了趋同无灵魂的创作模式，怎么能有好作品？

反例倒是也有，就是少，《谷围南亭》的作者墨飞算一个

他画的短篇漫画《满月》，画风清奇，充满乡土气息

被手冢治虫的编辑松岗博之老师看中，入围新星杯并得奖

当时松岗老师是这么说的：“终于看到了一个中国的漫画作者画一个中国故事”

这片土壤太贫瘠了，很难孕育出蓬勃生长的植物，更别说要对那些幸存下来的进行移植了。

这里有墨飞的专访（图文），感兴趣的小伙伴可以看看

⭐漫画家墨飞：自称农民企业家的漫画作者？“中国的作者画中国的故事”！